Last Minute in Australia
エピソード2の技術面での目玉は，大手配給の映画で初めて，すべてをデジタルで撮影したことである。ソニーと米Panavision Inc.が撮影開始のわずか3カ月前に手作りで完成した，デジタルHDビデオ・カメラ「HDW-F 900」のプロトタイプを，全面的に採用した。技術の限界を押し広げてきたLucasfilm社の面目躍如たるところだ。
エピソード2の撮影は，2000年6月にオーストラリアのシドニーにある米Twentieth Century Fox社のスタジオで始まった。Panavison社は，トラブルを未然に防ぐために，当時エンジニアだったRafael AdameとJames Pearmanをシドニーに送った。エピソード1～3の撮影監督，David Tattersalが，試作カメラで試し撮りするのを助けた二人だ。
Rafaelによれば，試作カメラ用にPanavision社が開発したビューファインダは，オーストラリアに送る直前には，まだ完全に出来上がっていなかった。このビューファインダはフィルム・カメラのスタイルを踏襲し，本体の最後部に配置することになっていた。ところが出荷すべき時点でなお，Panavision社はビューファインダの機構面と格闘していた。結局，カメラはもともとのソニーのビューファインダが付いたままでオーストラリアに送られ，Panavision社は現場でビューファインダを取り付けざるを得なくなった。
Rafaelは当時のことをよく覚えている。「月曜から撮影を始めるというのに，僕らは日曜になってもビューファインダの機構をいじってた」。テープでつないだ手作りのケーブルを作るために，Rafaelが何時間もかけてコネクタを，様々なタイプの同軸ケーブルや制御用，データ用のケーブルにつないでいたことを，ILM社のFred Meyersも覚えている。Rafaelは2種類の異なるケーブルに取り組んでいた。まず，カメラに内蔵したレコーダをバックアップするために，HDCAMフォーマットのソニーのデジタルVTR「HDW-F500」につなぐケーブルが必要だった。もう1つは，離れた場所からカメラを制御するリモート・コントロール用のケーブルだった。
テレビ局用のHDビデオ・カメラを基にしているだけに，フィルムに慣れ親しんだ映画の撮影クルーにとって目新しいことばかりだった。ビデオ・カメラに必要な何百もの設定は，「ギリシャ語みたいにちんぷんかんぷんだった」（Fred）。リモート・コントロール用ケーブルの使い道の一つは，フィルムとビデオの常識の違いを吸収する「通訳」の役割を果たし，フィルムに慣れたクルーにも理解できるユーザー・インタフェースを提供することだった。
Rafaelによれば，Panavision社のチームがオーストラリアに滞在している間，すべてがうまくいった。一つの例外を除いて。走り回る俳優をカメラが追い続け，ズーム・インとズーム・アウトを繰り返しているときだった。突然，カメラに付き添っていた技師が，カメラが発煙していると叫んだ。「僕らはFredと一緒にいて，モニタでカメラの映像を見ていたんだ。映像はすごく良かったから，彼が言っていることは信じられなかった」（Rafael）。技師が再び上げた叫び声を受けて，彼らは確認に向かった。煙を出していたのは，ズーム・レンズを動かすモータにつながった，電池のアダプタだった。アダプタから伸びたワイヤが焼き切れており，Panavison社のチームはアダプタの再設計を余儀なくされた。
