Fighting 2.4 G Interference
Lucasfilm社は，格段に豊富になったメタデータをどう使ったのか。Fredによると，結局このシステムのメタデータは，俳優の映像と背景の映像を一致させるには精度が足りなかった。ただしメタデータがあることで，撮影は大幅にスピードアップした。例えば撮影済みの背景と合成する俳優の演技を撮るときに，背景の撮影時のメタデータを利用して，即座にレンズやカメラのアングルを設定できるようになった。「以前はノートを見返して，ああだこうだ言いながら，試行錯誤で設定してた。それが，ディスプレイを見れば済むようになったんだ」（Fred）。
エピソード3の撮影中にFredが認めた唯一のカメラの問題は，メタデータとは関係なかった。ILM社がレンズの制御に使っていた無線が干渉に悩まされたのである。この無線方式が，2.4GHz帯を利用していたのがまずかった。携帯電話機やパソコンなどが発する「Bluetoothや Wi-Fi なんかの電波が周波数を埋め尽くしていて，レンズの遠隔操作は頭痛の種だった」（Fred）。
Changing Maya for George
2003年11月までに撮影はおおむね終了し，ポスト・プロダクション工程が始まった。エピソード2のときと同様Lucasfilm社は，最終的な作業に取りかかる前に「pre-viz」技術を用いてシーンのシミュレーションを作成した。当時Lucasfilm社傘下の米JAK Films社でDan Gregoireが率いていたグループは，合計6600シーンのシミュレーションを作ることになる。
2004年1月，JAK Films社でpre-vizを担当したアーティストたちは，新たな玩具と戯れていた。pre-vizに使うコンピュータ・アニメーション・ソフトウエア「Maya」は，今や動作周波数2.2GHzの米Advanced Micro Devices， Inc.（AMD社）の64ビット・マイクロプロセサ「Opteron Model 248」を2つ搭載した30台のワークステーションと，9台のファイル・サーバの上で動作していた。AMD社は米Microsoft Corp.の協力を仰ぎ，64ビット対応のWindowsのベータ版を入手していた。さらに，Lucasfilm社が保有するMayaを，32ビット版のWindowsの限界だった2Gバイトの仮想空間を超えるメモリ領域にアクセス可能にした。
