Digital Can’t Crank
24フレーム/秒で撮影できるHDビデオ・カメラを強く望んだLucasfilm社のこだわりとは裏腹に，F900は特定のフレーム速度でしか撮影ができないことが，ポスト・プロダクション工程に問題を残した。映画では，爆発や衝突などのシーンで，24フレーム/秒よりも速い速度で撮影することがある。上映時にシーンをスローモーションで見せて観客に与える効果を高める，「早回し」と呼ぶ手法である。24フレーム/秒よりもゆっくり撮影する「遅回し」という手法もある。
F900はフレーム速度を，プログレッシブ方式の場合は23.98/24/25/29.97/30フレーム/秒，インタレース方式の場合は50/59.94/60フレーム/秒の中から選べる。ただし，これ以外の速度で撮影することはできず，同様な効果を得るには，ポスト・プロダクション工程で作り込むしかなかった。インタレース方式で高速で撮影すると，解像度が減る問題もあった。
Fredによれば，フレーム速度を変えた撮影が必要なシーンは，実際には限られていた。ILM社が取った手の1つは，過去に撮影した膨大な映像のライブラリから爆発などのシーンを選び出し再利用することだった。煙や散らばる破片を，コンピュータ・グラフィックスで作り出す手法も使った。ソフトウエア・ツールを利用して，撮影していないフレームを合成する手段も取ったという。
Melting Models
F900を使うことからくる問題の多くを，Fredが率いるILM社のチームはあらかじめ予期していた。それでも，彼らは厄介な問題の不意打ちを食らった。この問題も，24フレーム/秒の速度に起因していた。
発端は，エピソード2の制作開始以前にさかのぼる。ソニーがF900で採用した2/3インチ型のCCDが，そもそもの始まりだった。このCCDを使うと，35mmフィルムのカメラよりも大きい被写界深度を得ることができる。「これはミニチュアの模型の撮影時に威力を発揮する特性だった。模型を以前よりもっと小さくすることができるんだ」（Fred）。実際，Lucasfilm社は，コストを削減するために，スペースシップや建物の模型の寸法を縮めることを決めた。
Lucasfilm社を喜ばせたこの決定がくせものだった。模型の撮影が始まると，すぐに問題が浮上した。模型の撮影には，動作制御用の機構に据え付けたカメラを用いる。この機構は非常にゆっくりカメラを動かし，1フレームずつ撮影を進めていく。F900は24フレーム/秒で撮影するので，露光時間は1/24秒しかない。この時間で撮影するには，「それなりの光量が必要だ」（Fred）。被写界深度の深さと，それに対応する絞り値が，模型に降り注ぐ光の量をさらに増やした。その結果，「小さい模型の幾つかは，溶けてしまうか溶けかかっていた」（Fred）。この問題の根本的な解決は，次世代のカメラの開発までお預けになった。
